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合肥艳门照(共10篇)

合肥艳门照(一):

一,每词猜一个我国的城市名.
四季花开()
双喜临门()
千里戈壁()
拿强的兵()
巨轮出海()
风平浪静()
金银铜铁()
大江东去()
胖子开会()
空中霸王()
初次见面()
空中码头()
二,写出能概括下面的话的意思的相应成语.
例:最难做的饭——无米之炊
最荒凉的地方——()
最短的季节——()
最有学问的人——()
最遥远的地方——()
最反常的气候——()
最昂贵的稿费——()
三,填空;补充句子.
1,上天无路,——.
不入虎穴,——.
机不可失,——.
2,如()添翼
3,根据前面句意,把后面句子补充完整.
这间房子因为多年没有修理,().
这间房子虽然多年没有修理,().
这间房子不但多年没有修理,().
三,写5副春联.

一,每词猜一个我国的城市名.
四季花开(长春)
双喜临门(重庆)
千里戈壁(长沙)
拿强的兵(武汉)
巨轮出海(上海)
风平浪静(宁波)
金银铜铁(无锡)
大江东去(浙江)
胖子开会(合肥)
空中霸王(高雄)
初次见面(新会)
空中码头(连云港)
二,写出能概括下面的话的意思的相应成语.
例:最难做的饭——无米之炊
最荒凉的地方——(一毛不拔)
最短的季节——(一日三秋)
最有学问的人——(无所不知)
最遥远的地方——(一望无际)
最反常的气候——(变化午常)
最昂贵的稿费——(一字千金)
三,填空;补充句子.
1,上天无路,—下地无门.
不入虎穴,—焉得虎子.
机不可失,—失不再来.
2,如(虎)添翼
3,根据前面句意,把后面句子补充完整.
这间房子因为多年没有修理,(所以破旧不堪).
这间房子虽然多年没有修理,(但是还很结实).
这间房子不但多年没有修理,(而且破旧不堪).
三,写5副春联.
和顺一门有百福 平安二字值千金 横批:万象更新
一年四季春常在 万紫千红永开花 横批:喜迎新春
春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批:欢度春节
百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批:万象更新
喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批:喜迎新春
一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批:吉星高照
百年天地回元气 一统山河际太平 横批:国泰民安
春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批:春意盎然
一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批:辞旧迎春
五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批:万象更新

合肥艳门照(二):

爱家乡,爱安徽 的征文 不少于1000字【合肥艳门照】

我赞安徽
省会合肥,包公故里,包河池边,龙图 青天,万人敬仰,公正为民,清廉慰天.
文房四宝,唯皖独揽,歙县徽墨,徽州歙砚,宣州宣纸,桐城狼尖,样样齐全.
世界遗产,黄山在榜,迎客招手,四海宾往,奇松怪石,梦笔生花,览黄似仙.
佛教圣地,佛山有四,九华其一,香火萦绕,紫宵云烟,祈祷和谐,德善心填.
新安江畔,屯溪老街,古色古香,奇珍古玩,价公物廉,徽商诚信,至今未眠.
牌坊林立,述说当年,乐善好施,学士牌匾,儒雅彰显,底蕴深邃,悠史连连.
钢城马鞍,依卧长江,矶山李白,容颜再现,奔驶铁龙,飞轮鞍装,文明率先.
安庆黄梅,委婉缠绵,乡音悦耳,黄梅清甜,赤子思乡,远眺黄山,洗听梅腔.
煤都淮南,历经沧桑,寿春南唐,淮河相伴,八公山下,草木皆兵,古战犹酣.
煤城淮北,古有相王,惠我南黎,乾隆到访,史运通商,南坪古船,口子称王.
江南良港,芜湖米行,一桥飞度,南北通畅,奇瑞汽车,驶向远洋,智造江南.
大别山峦,史城六安,将军先烈,正气方刚,六安瓜片,逼署清香,细饮慢尝.
药都亳州,云集药商,华佗医德,千秋弘扬,老子遗训,迄今犹耳,代代相传.
古曰芒砀,斩蛇起义,刘邦称王,今名砀山,酥梨啥汤,风味别样,待君尝鲜.
春秋古都,寿县居前,广袤西湖,堪称粮仓,状元及第,孙门抢先,史册华章.
灵壁奇石,艺韵内涵,奇石登场,点石成金,雅俗共赏,寓意深远,宝石汗颜.
萧县葡萄,味美果艳,塑雕鼻祖,开渠领先,皖北书画,独树奇葩,古今延绵.
安徽古迹,宏村当先,世界遗产,历史渊源,慕名探访,游人如 织,依恋忘返.
安徽同胞,真挚善良,向来好客,亲近热肠,远道宾至,如同返乡,兄弟同堂.
黄山毛峰,祁门红茶,六安瓜片,安徽小吃,徽菜当先,美食佳肴,与您共享.
满桌家宴,都有特产,口子皖酒,十年陈酿,酒逢知己,宾朋豪爽,千杯难挡.
我赞安徽,我恋皖乡,这里出生,这里成长,人杰地灵,虽非天堂,胜似天堂.
皖乡好,风景旧曾谙,梦寐难忘,思故乡,今日如愿,至近前,惊家乡巨变!【合肥艳门照】

合肥艳门照(三):

春日暖阳 作文

又是一年春风春雨。

桃花吐艳,柳絮纷飞,细雨绵绵。春天多像一位伟大的母亲!她用神奇的画笔,把大自然装点姹紫嫣红。即便春雨过后,落英缤纷,但仍挡不住泥土中空气里涨溢出来的勃勃生机。

“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”每当这时,我就会想起我的外婆。

记忆里,外婆身体硬朗,有一双慈祥而有神的眼睛,常常眯着。她的脸上总是荡漾着幸福的微笑,那笑容总给人带去春日暖阳般的感觉。

外婆家的邻居是一位孤寡老人,老态龙钟,没有儿女,很可怜。外婆说,人老最怕的是孤单,于是每天去陪邻居老太聊天。偶尔,外婆也请邻居来家吃饭。那一次,老太生病了,外婆本来就是一副好心肠,干脆就在邻居家住上两天,帮着老人烧饭、洗衣,照顾起居。老人感激不尽。

也许,就是这样一副好心肠,给别人带去温暖,也赢得了村里人的称赞。大家嘴上不说,却对外婆“大娘”、“大娘”格外敬重地称呼着。外婆也总是笑眯眯地应和着,忙活着。然而那一次,外婆却对我板起了脸。

那次在农村老家,我偶然在地上捡到了50元钱。这意外的收获让我惊喜不已。我兴冲冲拿着钱告诉外婆:“外婆,我捡到钱啦!我要买糖吃喽!”外婆一听,立马沉下脸来,说:“这哪行?这是别人的钱。50块钱啊,不行,不行。”“可这钱是我捡到的,就是我的了。”我一个劲地闹着。外婆锁着眉头说:“这孩子,怎么这么不懂事?在我们农村,50块钱可不是小数目,能干很多事,谁丢了钱肯定急。待会儿,一定会有人来找的。”我想,怎么可能会有人来呢?等就等,没人来外婆就会把钱给我了。谁知过了一会儿,真有一位叔叔来找钱。外婆把钱给了那位叔叔。叔叔连声道谢后走了。外婆拉着我的手说:“瞧,那个叔叔找到钱了,多高兴呀!你高兴吗?”“我也高兴。”我点点头。“好,这才是我的好外孙。”外婆笑了,我觉得那笑容真美。

外婆留在我记忆里最多的还是那暖暖的笑容。她对我这个最小的外孙是最疼爱的,不准任何人来欺负我。每次她弄到了好吃的东西,也第一个给我尝尝味道。有一次,外婆出门去了,我和几个哥哥在家里玩。不过一会儿,外婆回来了,她悄悄地让我跟她出去一趟。我就和她一起出去了。只见她从门后面拿了一根长长的甘蔗。这甘蔗,绿里透着油亮,节长杆粗。外婆边笑边小声说:“这根甘蔗可好吃了,我看看没舍得吃,给你尝尝。别给哥哥他们知道了!”我当时还小,不懂外婆的良苦用心,伸手就拿来了,连一声“谢谢”都没说。半晌工夫,我吃完了半根,另半根我拿去给了外婆,说:“外婆,吃不掉了,给你吃了啊!”她却说:“藏起来吧,留着以后吃。”看着外婆的笑脸,我点点头把半截甘蔗藏了起来。

那时的我太小,没有能力品味这别样的偏爱,更无法回报。外婆将爱浓浓地、轻轻地、洒进了我幼小的心田,如同这春日的暖阳,悄无声息的,但却暖暖的。

春去春回,花开花落,一晃七年过去了。如果外婆还在世的话,12岁的我现在已经会孝敬她老人家了。可是,她却偏偏不等她最疼爱的小外孙长大,自己先走了。连翘花开,又逢春日,仰望蓝天,我想,天堂里的外婆一定是带着笑容的。那如同春日暖阳般的笑,已经深深地深深地烙印在我的心里了……

合肥市螺岗小学六年级:王裕鑫

合肥艳门照(四):

《浣溪沙》苏轼中表现季节和一天具体时间的词语

  浣溪沙 苏轼(其一)
  内容      簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车.   牛衣古柳卖黄瓜,酒困路长惟欲睡,   日高人渴漫思茶,敲门试问野人家..   作者简介      苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人.是著名的文学家,唐宋八大家之一.他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣.他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见.是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人.   注释      1.此句谓枣花纷纷落在衣巾上,句法倒装;簌簌,下落貌.   2.缫车:抽丝工具.   3.牛衣:《汉书·王章传》"章疾病,无被,卧牛衣中".宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条:"案《食货志》,董仲舒曰:"贫民常衣牛马之衣,而食犬彘之食."然则牛衣者,编草使暖,以被牛体,盖蓑衣之类也."此处指卖瓜者衣着粗劣.或谓本作"半依",如曾季貍《艇斋诗话》:"予尝见东坡墨迹作"半依",乃知"牛"字误也."   4.想要.   5.漫:随便.因为十分渴,想随便喝点茶,所以不管哪个人家,都想去敲门试问.苏轼《偶至野人汪氏之居》:"酒渴思茶漫扣门",与此两句意同.皮日休《闲夜酒醒》:"酒渴漫思茶",盖即此语所本.   译文   衣巾在风中簌簌作响,枣花随风飘落.村子的南北头响起剿车的支呀声,是衣着朴素的农民在卖黄瓜,路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番.艳阳高照,无奈口渴难忍.于是敲开一家村民的屋门,问可否给碗茶?   赏析      词至苏轼,题材、意境、笔法等皆有拓展,此前词中绝少出现的农村田园风光也出现在苏轼词中.元丰元年(1078),徐州春旱后得雨,苏轼到石潭谢神,作了一组《浣溪沙》,题为"徐门石潭谢雨道上五首",皆写初夏农村景色,此为其中第四首.   一片截取农村生活中常见的场景.枣花的香气,缫车的响声,卖瓜人的悠然,组成了一幅清新自然的田园图画.三句话,三个画面,似乎东鳞西爪,毫无联系.可是用谢雨的路上这条线串起来,就让人感到这幅连环画具有很强的立体感.这一组画面,不仅色彩美,而且有音乐美.无论是簌簌的落花声,嗡嗡的缫车声,还是瓜农的叫卖声,都富有浓郁的生活气息,生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象.“簌簌衣巾落枣花”一句从枣花落到衣巾上的声音开端,反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村的新景象的喜悦之情,枣花落在衣巾上的声音是轻微的,但在作者的耳里却是那么真切.“村南村北响缫车”一句说明作者听得多么认真、细心、兴奋.“牛衣古柳卖黄瓜”一句则换了一个角度写作者对蔬菜丰收的喜悦心情.   上片写的是农村生产劳动的繁忙景象,下片转入写谢雨途中行路的艰辛.走了一村又一村,这时已是日高天热,人也走得口干舌燥,加上酒困,睡意也上来了,不由得想起以茶解渴,以茶提神.“试问”一词用得十分讲究,既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情,又担心农忙季节,农家无人,自己不便贸然而入的心情.信笔写来,不事雕琢,但却栩栩如生,刻画出一位谦和平易近人的知州形象,将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然.全词有景有人,有形有声有色,乡土气息浓郁,为宋词题材开拓了新的天地. “敲门试问野人家”,词到这里就戛然而止了.词人敲门的结果怎样呢?喝到茶没有?农民是怎样招待他的呢?词中未作一个字的交代,留给读者去想像,更是余味无穷.这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意,见于言外”.   苏轼虽然身为士大夫,内心却对农村田园怀有亲近之心,自谓"使君元是此中人",此处漫不经心的"敲门试问",与"野人家"之不分彼此,可见一斑.其中“试问”一词写出了作者既满怀希望讨杯茶解渴的心情,又担心农忙季节农家无人,自己不便贸然而入的心情,刻画出一位谦和、平易近人的知州形象,将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然.
  浣溪沙 苏轼(其二)
  内容      游蕲(qí)水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流.   山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥.潇潇暮雨子规啼.   谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡.   注释      1.蕲水,县名,今湖北浠水县.时与医人庞安时(字安常)同游,见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》.   2.浸:泡在水中.   3.子规:布谷鸟.   4.唱黄鸡:感慨时光的流逝.因黄鸡可以报晓.表示时光的流逝.   5.白居易《三月三日祓禊洛滨》:"沙路润无泥".   6.“潇潇暮雨”,白居易《寄殷协律诗》自注:"江南吴二娘曲词云,"萧萧暮雨郎不归"."子规,杜鹃鸟,相传为古代蜀帝杜宇之魂所化,亦称"杜宇",鸣声凄厉,诗词中常借以抒写羁旅之思.   7.此句当为写实.但"门前"云云,亦有出处.《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》,谓天台山国济寺有一老僧会布算,他说:"门前水当却西流,弟子亦至."一行进去请业,"而门前水果却西流".   8.白居易《醉歌》:"谁道使君不解歌,听唱黄鸡与白日.黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没.腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失".这里反用其意,谓不要自伤白发,悲叹衰老.   9.无再少:不能回到少年.   10.白发:老年   11.潇潇:形容雨声   赏析   这首词写于元丰五年(公元1082年)春,当时苏轼因"乌台诗案",被贬任黄州(今湖北黄冈)团练副使.这在苏轼的政治生涯中,是一个重大的打击,然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神.   上阕写自然景色,首二句描写早春时节,溪边兰草初发,溪边小径洁净无泥,一派生机盎然的景象.却以潇潇暮雨中,布谷鸟哀怨的啼声作结.子规声声,提醒行人"不如归去",给景色抹上了几分伤感的色彩.   下阕却笔锋一转,不再陷于子规啼声带来的愁思,而是振起一笔.常言道"花有重开日,人无再少年",岁月的流逝,正如同东去的流水一般,无法挽留.然而,人世总有意外,"门前流水尚能西",既是眼前实景,又暗藏佛经典故.东流水亦可西回,又何必为年华老大徒然悲哀呢?看似浅显,却值得回味.先著《词洁》卷一谓:"坡公韵高,故浅浅语亦自不凡."   全词洋溢着一种向上的人生态度,然而上阕结句的子规啼声,隐隐折射出词人处境,也更显出词中达观态度的难能可贵,故陈廷焯《白雨斋词话》谓:"愈悲郁,愈豪放,愈忠厚,令我神往."   译文    山脚下兰草嫩芽一小部分泡在水中,   松林间小路清净无泥.   傍晚细雨中布谷鸟时不时啼鸣叫着.   谁说人老不能再回到少年时代?   门前的流水还能执著地奔向西方呢!   不必因为烦恼而抱怨年老,而过度感慨时光的流逝.
  浣溪沙 苏轼(其三)
  内容   元丰七年十二月二十四日,从泗州①刘倩叔游南山   细雨斜风作小寒.淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛②渐漫漫.   雪沫乳花③浮午盏,蓼茸④蒿笋试春盘.人间有味是清欢.   注释      ①.泗州,今安徽泗县.刘倩叔,生平不详.南山,即都梁山,在泗州不远.   ②.清洛,指洛涧,今安徽洛河,源出安徽合肥,北流至怀远入淮河.泗州在淮河北岸.漫漫,大水浩淼貌.   ③.雪沫乳花,煎茶时上浮的白色泡沫.古时烹茶,以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘.苏轼《西江月》(龙焙今年绝品):"汤发云腴酽白,盏浮花乳轻圆".   ④.蓼茸:蓼菜的嫩芽.蒿笋,莴苣笋.春盘,唐代以来风俗,立春日用春饼、生菜等装盘,馈赠亲友,称春盘.词作日离立春不远,故先"试尝".   鉴赏   此为一首记游词.元丰七年(1084),苏轼由黄州调任汝州(今河南临汝),赴任途中,曾于泗州小住,这首词便是在此期间,与友人在泗州附近南山游玩的时候所写.   上片写南山所见的景色:微寒天气,乃"细雨斜风"有心"作"之,天气放晴,滩边之烟柳似作意"媚"之,眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际.本无意之风景,于有心人眼中,却显得处处有情.   下片写午时小休,烹茶野餐.乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜,别有一番风味.而全词的主旨,最终落在"清欢"二字上,可见作者对生活情调的欣赏.   全词笔调雅致,可感受到作者清雅、恬淡的心境,正因有此心境,才能品味出生活的独特情致.
  浣溪沙 苏轼(其四)
  内容   风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.   沈郎多病不胜衣.   沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.   此情惟有落花知!   赏析   这是一首咏春词.上片由景及情,先实后虚;下片虚实结合,情中见景.全词情景交融,境界高妙.   “风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.   在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.   压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互在一起写,春天初晴,在池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美.   “沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼 .”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.如今连鸿雁不捎信来.鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念 .“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”(《卜算子·黄州定慧院寓居作》)的情境,与此词类似.   “此情惟有落花知 !”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味 .“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解;而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运;但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.

合肥艳门照(五):

浣溪沙 苏轼
阅读全词,简要赏析“沈郎”的形象

  浣溪沙 苏轼(其一)
  内容 簌簌衣巾落枣花1,村南村北响缲车2.牛衣古柳卖黄瓜3. 酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲门试问野人家4. 作者简介 苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人.是著名的文学家,唐宋散文八大家之一.他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣.他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见.是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人. 注释 1.此句谓枣花纷纷落在衣巾上,句法倒装.簌簌,下落貌. 2.缫车,抽丝工具. 3.牛衣,《汉书·王章传》"章疾病,无被,卧牛衣中".宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条:"案《食货志》,董仲舒曰:"贫民常衣牛马之衣,而食犬彘之食."然则牛衣者,编草使暖,以被牛体,盖蓑衣之类也."此处指卖瓜者衣着粗劣.或谓本作"半依",如曾季狸《艇斋诗话》:"予尝见东坡墨迹作"半依",乃知"牛"字误也." 4.漫,随便.因为十分渴,想随便喝点茶,所以不管哪个人家,都想去敲门试问.苏轼《偶至野人汪氏之居》:"酒渴思茶漫扣门",与此两句意同.皮日休《闲夜酒醒》:"酒渴漫思茶",盖即此语所本. 赏析 词至苏轼,题材、意境、笔法等皆有拓展,此前词中绝少出现的农村田园风光也出现在苏轼词中.元丰元年(1078),徐州春旱后得雨,苏轼到石潭谢神,作了一组《浣溪沙》,题为"徐门石潭谢雨道上五首",皆写初夏农村景色,此为其中第四首. 一片截取农村生活中常见的场景.枣花的香气,缫车的响声,卖瓜人的悠然,组成了一幅清新自然的田园图画. 下片则写作者本人,日高、路长更兼酒困,未免倦极口渴,便敲门求饮.苏轼虽然身为士大夫,内心却对农村田园怀有亲近之心,自谓"使君元是此中人",此处漫不经心的"敲门试问",与"野人家"之不分彼此,可见一斑.
  浣溪沙 苏轼(其二)
  内容 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流1. 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥2.萧萧暮雨子规啼3. 谁道人生无再少?门前流水尚能西4!休将白发唱黄鸡5. 注释 1.蕲水,县名,今湖北浠水镇.时与医人庞安时(字安常)同游,见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》. 2.白居易《三月三日祓禊洛滨》:"沙路润无泥". 3.萧萧暮雨,白居易《寄殷协律诗》自注:"江南吴二娘曲词云,"萧萧暮雨郎不归"."子规,杜鹃鸟,相传为古代蜀帝杜宇之魂所化,亦称"杜宇",鸣声凄厉,诗词中常借以抒写羁旅之思. 4.此句当为写实.但"门前"云云,亦有出处.《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》,谓天台山国济寺有一老僧会布算,他说:"门前水当却西流,弟子亦至."一行进去请业,"而门前水果却西流". 5.白居易《醉歌》:"谁道使君不解歌,听唱黄鸡与白日.黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没.腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失".这里反用其意,谓不要自伤白发,悲叹衰老. 赏析 这首词写于元丰五年(1082)春,当时时苏轼因"乌台诗案",被贬任黄州(今湖北黄冈)团练副使.这在苏轼的政治生涯中,是一个重大的打击,然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神. 上阕写自然景色,首二句描写早春时节,溪边兰草初发,溪边小径洁净无泥,一派生机盎然的景象.却以萧萧暮雨中,杜鹃哀怨的啼声作结.子规声声,提醒行人"不如归去",给景色抹上了几分伤感的色彩. 下阕却笔锋一转,不再陷于子规啼声带来的愁思,而是振起一笔.常言道"花有重开日,人无再少年",岁月的流逝,正如同东去的流水一般,无法挽留.然而,人世总有意外,"门前流水尚能西",既是眼前实景,又暗藏佛经典故.东流水亦可西回,又何必为年华老大徒然悲哀呢?看似浅显,却值得回味.先著《词洁》卷一谓:"坡公韵高,故浅浅语亦自不凡." 全词洋溢着一种向上的人生态度,然而上阕结句的子规啼声,隐隐折射出词人处境,也更显出词中达观态度的难能可贵,故陈廷焯《白雨斋词话》谓:"愈悲郁,愈豪放,愈忠厚,令我神往."
  浣溪沙 苏轼(其三)
  内容 元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山1 细雨斜风作小寒.淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛渐漫漫2. 雪沫乳花浮午盏3,蓼茸蒿笋试春盘4.人间有味是清欢. 注释 1.泗州,今安徽泗县.刘倩叔,生平不详.南山,即都梁山,在泗州不远. 2.清洛,指洛涧,今安徽洛河,源出安徽合肥,北流至怀远入淮河.泗州在淮河北岸.漫漫,大水浩淼貌. 3.雪沫乳花,煎茶时上浮的白色泡沫.古时烹茶,以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘.苏轼《西江月》(龙焙今年绝品):"汤发云腴酽白,盏浮花乳轻圆". 4.蓼茸:蓼菜的嫩芽.蒿笋,莴苣笋.春盘,唐代以来风俗,立春日用春饼、生菜等装盘,馈赠亲友,称春盘.词作日离立春不远,故先"试尝". 鉴赏 此为一首记游词.元丰七年(1084),苏轼由黄州调任汝州(今河南临汝),赴任途中,曾于泗州小住,这首词便是在此期间,与友人在泗州附近南山游玩的时候所写. 上片写南山所见的景色:微寒天气,乃"细雨斜风"有心"作"之,天气放晴,滩边之烟柳似作意"媚"之,眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际.本无意之风景,于有心人眼中,却显得处处有情. 下片写午时小休,烹茶野餐.乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜,别有一番风味.而全词的主旨,最终落在"清欢"二字上,可见作者对生活情调的欣赏. 全词笔调雅致,可感受到作者清雅、恬淡的心境,正因有此心境,才能品味出生活的独特情致.
  浣溪沙 苏轼(其四)
  内容 风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥. 沈郎多病不胜衣. 沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼. 此情惟有落花知! 赏析 这是一首咏春词.上片由景及情,先实后虚;下片虚实结合,情中见景.全词情景交融,境界高妙. “风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物. 在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深. 压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互在一起写,春天初晴,在池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美. “沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼 .”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.如今连鸿雁不捎信来.鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念 .“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”(《卜算子·黄州定慧院寓居作》)的情境,与此词类似. “此情惟有落花知 !”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味 .“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解;而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运;但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰

合肥艳门照(六):

苏轼的浣溪沙抒发了作者的什么情感?

  浣溪沙 苏轼(其一)
  内容
  簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车.
  牛衣古柳卖黄瓜,酒困路长惟欲睡,
  日高人渴漫思茶,敲门试问野人家..
  作者简介
  苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人.是著名的文学家,唐宋八大家之一.他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣.他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见.是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人.
  注释
  1.此句谓枣花纷纷落在衣巾上,句法倒装;簌簌,下落貌.
  2.缫车:抽丝工具.
  3.牛衣:《汉书·王章传》"章疾病,无被,卧牛衣中".宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》条:"案《食货志》,董仲舒曰:"贫民常衣牛马之衣,而食犬彘之食."然则牛衣者,编草使暖,以被牛体,盖蓑衣之类也."此处指卖瓜者衣着粗劣.或谓本作"半依",如曾季貍《艇斋诗话》:"予尝见东坡墨迹作"半依",乃知"牛"字误也."
  4.想要.
  5.漫:随便.因为十分渴,想随便喝点茶,所以不管哪个人家,都想去敲门试问.苏轼《偶至野人汪氏之居》:"酒渴思茶漫扣门",与此两句意同.皮日休《闲夜酒醒》:"酒渴漫思茶",盖即此语所本.
  译文
  衣巾在风中簌簌作响,枣花随风飘落.村子的南北头响起剿车的支呀声,是衣着朴素的农民在卖黄瓜,路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番.艳阳高照,无奈口渴难忍.于是敲开一家村民的屋门,问可否给碗茶?
  赏析
  词至苏轼,题材、意境、笔法等皆有拓展,此前词中绝少出现的农村田园风光也出现在苏轼词中.元丰元年(1078),徐州春旱后得雨,苏轼到石潭谢神,作了一组《浣溪沙》,题为"徐门石潭谢雨道上五首",皆写初夏农村景色,此为其中第四首.
  一片截取农村生活中常见的场景.枣花的香气,缫车的响声,卖瓜人的悠然,组成了一幅清新自然的田园图画.三句话,三个画面,似乎东鳞西爪,毫无联系.可是用谢雨的路上这条线串起来,就让人感到这幅连环画具有很强的立体感.这一组画面,不仅色彩美,而且有音乐美.无论是簌簌的落花声,嗡嗡的缫车声,还是瓜农的叫卖声,都富有浓郁的生活气息,生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象.“簌簌衣巾落枣花”一句从枣花落到衣巾上的声音开端,反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村的新景象的喜悦之情,枣花落在衣巾上的声音是轻微的,但在作者的耳里却是那么真切.“村南村北响缫车”一句说明作者听得多么认真、细心、兴奋.“牛衣古柳卖黄瓜”一句则换了一个角度写作者对蔬菜丰收的喜悦心情.
  上片写的是农村生产劳动的繁忙景象,下片转入写谢雨途中行路的艰辛.走了一村又一村,这时已是日高天热,人也走得口干舌燥,加上酒困,睡意也上来了,不由得想起以茶解渴,以茶提神.“试问”一词用得十分讲究,既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情,又担心农忙季节,农家无人,自己不便贸然而入的心情.信笔写来,不事雕琢,但却栩栩如生,刻画出一位谦和平易近人的知州形象,将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然.全词有景有人,有形有声有色,乡土气息浓郁,为宋词题材开拓了新的天地. “敲门试问野人家”,词到这里就戛然而止了.词人敲门的结果怎样呢?喝到茶没有?农民是怎样招待他的呢?词中未作一个字的交代,留给读者去想像,更是余味无穷.这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意,见于言外”.
  苏轼虽然身为士大夫,内心却对农村田园怀有亲近之心,自谓"使君元是此中人",此处漫不经心的"敲门试问",与"野人家"之不分彼此,可见一斑.其中“试问”一词写出了作者既满怀希望讨杯茶解渴的心情,又担心农忙季节农家无人,自己不便贸然而入的心情,刻画出一位谦和、平易近人的知州形象,将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然.
  浣溪沙 苏轼(其二)
  内容
  游蕲(qí)水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流.
  山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥.潇潇暮雨子规啼.
  谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡.
  注释
  1.蕲水,县名,今湖北浠水县.时与医人庞安时(字安常)同游,见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》.
  2.浸:泡在水中.
  3.子规:布谷鸟.
  4.唱黄鸡:感慨时光的流逝.因黄鸡可以报晓.表示时光的流逝.
  5.白居易《三月三日祓禊洛滨》:"沙路润无泥".
  6.“潇潇暮雨”,白居易《寄殷协律诗》自注:"江南吴二娘曲词云,"萧萧暮雨郎不归"."子规,杜鹃鸟,相传为古代蜀帝杜宇之魂所化,亦称"杜宇",鸣声凄厉,诗词中常借以抒写羁旅之思.
  7.此句当为写实.但"门前"云云,亦有出处.《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》,谓天台山国济寺有一老僧会布算,他说:"门前水当却西流,弟子亦至."一行进去请业,"而门前水果却西流".
  8.白居易《醉歌》:"谁道使君不解歌,听唱黄鸡与白日.黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没.腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失".这里反用其意,谓不要自伤白发,悲叹衰老.
  9.无再少:不能回到少年.
  10.白发:老年
  11.潇潇:形容雨声
  赏析
  这首词写于元丰五年(公元1082年)春,当时苏轼因"乌台诗案",被贬任黄州(今湖北黄冈)团练副使.这在苏轼的政治生涯中,是一个重大的打击,然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神.
  上阕写自然景色,首二句描写早春时节,溪边兰草初发,溪边小径洁净无泥,一派生机盎然的景象.却以潇潇暮雨中,布谷鸟哀怨的啼声作结.子规声声,提醒行人"不如归去",给景色抹上了几分伤感的色彩.
  下阕却笔锋一转,不再陷于子规啼声带来的愁思,而是振起一笔.常言道"花有重开日,人无再少年",岁月的流逝,正如同东去的流水一般,无法挽留.然而,人世总有意外,"门前流水尚能西",既是眼前实景,又暗藏佛经典故.东流水亦可西回,又何必为年华老大徒然悲哀呢?看似浅显,却值得回味.先著《词洁》卷一谓:"坡公韵高,故浅浅语亦自不凡."
  全词洋溢着一种向上的人生态度,然而上阕结句的子规啼声,隐隐折射出词人处境,也更显出词中达观态度的难能可贵,故陈廷焯《白雨斋词话》谓:"愈悲郁,愈豪放,愈忠厚,令我神往."
  译文
  山脚下兰草嫩芽一小部分泡在水中,
  松林间小路清净无泥.
  傍晚细雨中布谷鸟时不时啼鸣叫着.
  谁说人老不能再回到少年时代?
  门前的流水还能执著地奔向西方呢!
  不必因为烦恼而抱怨年老,而过度感慨时光的流逝.
  浣溪沙 苏轼(其三)
  内容
  元丰七年十二月二十四日,从泗州①刘倩叔游南山
  细雨斜风作小寒.淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛②渐漫漫.
  雪沫乳花③浮午盏,蓼茸④蒿笋试春盘.人间有味是清欢.
  注释
  ①.泗州,今安徽泗县.刘倩叔,生平不详.南山,即都梁山,在泗州不远.
  ②.清洛,指洛涧,今安徽洛河,源出安徽合肥,北流至怀远入淮河.泗州在淮河北岸.漫漫,大水浩淼貌.
  ③.雪沫乳花,煎茶时上浮的白色泡沫.古时烹茶,以乳色鲜白、泡沫细腻为上乘.苏轼《西江月》(龙焙今年绝品):"汤发云腴酽白,盏浮花乳轻圆".
  ④.蓼茸:蓼菜的嫩芽.蒿笋,莴苣笋.春盘,唐代以来风俗,立春日用春饼、生菜等装盘,馈赠亲友,称春盘.词作日离立春不远,故先"试尝".
  鉴赏
  此为一首记游词.元丰七年(1084),苏轼由黄州调任汝州(今河南临汝),赴任途中,曾于泗州小住,这首词便是在此期间,与友人在泗州附近南山游玩的时候所写.
  上片写南山所见的景色:微寒天气,乃"细雨斜风"有心"作"之,天气放晴,滩边之烟柳似作意"媚"之,眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际.本无意之风景,于有心人眼中,却显得处处有情.
  下片写午时小休,烹茶野餐.乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜,别有一番风味.而全词的主旨,最终落在"清欢"二字上,可见作者对生活情调的欣赏.
  全词笔调雅致,可感受到作者清雅、恬淡的心境,正因有此心境,才能品味出生活的独特情致.
  浣溪沙 苏轼(其四)
  内容
  风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.
  沈郎多病不胜衣.
  沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.
  此情惟有落花知!
  赏析
  这是一首咏春词.上片由景及情,先实后虚;下片虚实结合,情中见景.全词情景交融,境界高妙.
  “风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.
  在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.
  压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互在一起写,春天初晴,在池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美.
  “沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼 .”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.如今连鸿雁不捎信来.鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念 .“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”(《卜算子·黄州定慧院寓居作》)的情境,与此词类似.
  “此情惟有落花知 !”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味 .“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解;而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运;但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.

合肥艳门照(七):

横批:好利年年 竖联:福临小院四季长安 (左边) 春满人间百花吐艳(右边) 在面朝门的情况下,此对联贴法正确吗

正确,右为上联、仄声结尾;左为下联、平声结尾.

合肥艳门照(八):

(2009•宜昌)如图,艳军中学学术报告厅门的上沿是圆弧形,这条弧所在圆的半径为1.8米,所对的圆心角为100°,则弧长是______米(π≈3).

弧长是:
100π•1.8
180
100×3×1.8
180
=3.

合肥艳门照(九):

宝钗诗中“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.”怎么理解?
RT,另外,她的“珍重芳姿昼掩门”与黛玉的“半卷湘帘半掩门”在表达的情感上的相异之处,分别体现了什么?求详细分析,O(∩_∩)O谢谢~

珍重芳姿昼掩门
半卷湘帘半掩门
析此二句.
虽都是掩门,却大有不同,时间紧迫,简要说一下.
钗诗,点在“珍重”,实则,自珍自重,往往因身心均恐受伤受害,故自珍重之,这一点符合现代心理学的本质.试看钗诗,“胭脂”“冰雪”虽为主语,却有招摇之意,似乎急欲强调“我”之存在与认同感,若云可怜爱之,则据此看,钗则为甚.再看黛诗,出句则题“半”字,实则,非为不自信而遮遮掩掩,倒是“不论如何,依然故我”的特质使然,试看其“偷”“借”等语,非因我不足而因他只用,倒是以“我”为主,只是借来其“香”“白”为用而已.据全书主旨,虽傲物,却实哀之,虽自清,则实悲之.欲洁何曾洁,云空未必空,诗咏其志,却映其相反之人格与命运.这种反应,实则是真实的生活与人生,所谓“本自历历有人”大抵如是.

合肥艳门照(十):

你知道下面的成语涉及到哪些历史人物吗.
1.望梅止渴( )
2.完壁归赵( )
3.纸上谈兵( )
4.指鹿为马( )
5.程门立雪( )
6.书编三艳( )
7.闻鸡起舞( )
8.囊莹映雪( )

1.望梅止渴( 曹操)
2.完壁归赵(蔺相如)
3.纸上谈兵(赵括)
4.指鹿为马(赵高)
5.程门立雪(杨时)
6.书编三艳() 不对吧!
7.闻鸡起舞(祖逖 )
8.囊莹映雪(车胤或孙康)