郴是什么字（一）:
郴州的郴字是什么含义?
chēn,释义◎ 郴 Chēn【名词】地名.郴州,在湖南省
汉字出处
【康熙字典】
【酉集下】【邑字部】郴 ·康熙笔画：15 ·部外笔画：8
【唐韵】丑林切【集韵】【韵会】痴林切【正韵】丑森切,音琛.
【说文】桂阳县名.
【一统志】汉置桂阳县,隋置郴州.
【史记·黥布传】项羽使九江王布等击义帝,追杀之郴县.又姓.
【广韵】晋江夏郴宝
【说文解字】
【卷六】【邑部】郴桂阳县.从邑林声.丑林切
起源
源于芈姓,出自秦、汉之交的西楚君主楚怀王熊心(芈心),属于以都邑名称为氏.
郴是什么字（二）:
‘郴’字拼音是几声,意思是什么
郴chēn 部首笔画 部首:阝 部外笔画:8 总笔画:10 五笔86:SSBH 五笔98:SSBH 仓颉:DDNL 笔顺编号:1234123452 四角号码:47927 Unicode:CJK 统一汉字 U+90F4 基本字义 1.州〕地名,在中国湖南省.郴Chēn 详细字义 〈名〉 1.地名.郴县,在湖南省 [Chen county]
郴是什么字（三）:
郴字的读音是?
希望对你有所帮助,
郴是什么字（四）:
一个林加一个耳刀旁是什么字?
asdas【郴是什么字】
高级汉语词典
郴
Chēn
地名.郴县,在湖南省 [Chen county]
郴是什么字（五）:
我国汉字中,带“木”和带“山”的汉字有多少个?分别是什么?【郴是什么字】
木字的有一下的：
一画
本 未 末 术 札
二画
朽 东 朴 朳 杀 朱 乐 杂 机 朵 朶 权
三画
杆 圬 杠 杜 杕 杖 杌 村 杙 材 杏 呆 束 杉 杓 条 极 杈 杨 杩 杝 杞 李
四画
枉 林 枝 枢 杯 柜 枑 枥 枇 杪 东 杳 枣 枏 果 枘 枧 采 松 枌 杵 枨 枚 析 板 枪 枞 柹 枭 杸 杴 构 枫 枊 杰 枓 杭 枋 枕 杼 杷 杻
五画
枰 标 栈 柰 荣 某 柑 枯 栉 柯 柄 栊 柘 栋 柩 栌 柬 查 枻 相 枵 柚 柟 枳 拐 栅 柙 柞 柣 柃 柂 柎 柏 柝 栀 柢 栎 枸 栅 柳 枹 柊 栁 柒 染 柠 柁 柱 柿 栏 柈 柲 柮 柅 树 柽 枲 柔 枷 架
六画
梆 栔 桂 桔 栳 栲 栽 桠 栱 郴 桓 栭 栖 栢 栗 桡 挝 桎 框 桄 档 柴 桌 桢 桐 栧 桤 桃 栓 桧 栰 株 梃 栝 栞 桥 臬 栿 桦 桕 桁 栘 桀 格 桅 旬 条 桉 案 栾 桨 校 桩 核 样 桊 栟 栩 桑 根
七画
梽 桲 彬 野 婪 梗 梼 棻 梧 棶 杯 梵 械 桺 梘 梩 梿 梣 梐 樫 梢 桯 杆 捆 桴 桵 梏 检 梨 梅 枭 栀 桼 桷 渠 梁 梓 梳 桫 棁 梯 桹 桶 梭 梮 棂 梫 扎
八画
枨 弃 棒 琹 棱 楮 楛 棋 棊 椰 叶 葇 植 葈 棼 焚 森 椟 棶 栋 棫 桠 椓 椅 椅 椠 栈 棠 棑 棐 椒 棹 椤 椇 棡 棵 棍 枣 棘 棰 棔 椥 椎 棃 集 棉 椑 椈 棚 椋 棓 棕 椗 椀 棺 椁 椉 榔 棨 棪 椪 棬 极 棣 椭 椐 楗
九画
楔 椿 楳 椹 楠 楂 楝 樲 禁 榃 楚 楷 槇 业 榄 杨 楬 楫 榲 椳 楒 榀 楞 榾 楥 榆 楩 楯 楤 楹 椶 榘 楸 椴 槐 槌 枫 榉 楦 榇 椸 楢 榈 弃 槎 楼 概 槩 楣 椽
十画
橐 榛 构 榧 榎 蕖 连 槚 杠 榑 槅 杩 干 榼 榰 桦 模 榥 榻 僰 槛 槑 桤 枪 槄 榫 榭 槔 盘 榤 榴 榠 榕 榨 槟 榜 槁 槀 椁 榱 槊 荣 槠 榷 樋 榍
十一画
椝 槷 蔾 椠 樗 槥 桩 樯 槿 横 槽 标 槭 枢 樫 樘 摣 樏 楼 樱 樊 乐 枞 橡 橥 槲 梁 樟 樀 槺 样 檰 橄 桨 椭 櫽 檛 樛
十二画
樲 桡 樾 树 檠 樷 橐 橐 橛 橜 橱 朴 檝 檃 檎 橇 桥 橪 樵 檇 槹 橹 幢 樽 檨 燊 橤 橙 橘 樨 机 橼 橼
十三画
隶 藁 檬 柽 檑 檦 槚 樯 档 栌 检 桧 栉 檄 檐 檞 檩 檀 檥 檗
十四画
檮 柜 槛 櫆 檫 柠 槟 檾 橺 棹 櫈 檰 檵
十五画以上
橜 櫜 椟 蘂 橥 槠 栎 麓 橹 橱 枥 蘖 栌 櫕 樊 櫽 榉 榇 櫶 栊 櫱 樱 棂 权 欋 櫼 栏 栾 欐 椤 欑 欛 榄 棂 欙
郴是什么字（六）:
《踏莎行 郴州旅舍》中“闭”和“砌”二字在词中的含义
踏莎行 郴州旅舍 雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
译文 雾迷蒙,楼台依稀难辨,
月色朦胧,渡口也隐匿不见.
望尽天涯,理想中的桃花源,无处觅寻.
怎能忍受得了独居在孤寂的客馆,春寒料峭,
斜阳西下,杜鹃声声哀鸣!
远方的友人的音信,寄来了温暖的关心和嘱咐,
却平添了我深深的别恨离愁.
郴江啊,你就绕着你的郴山流得了,
为什么偏偏要流到潇湘去呢?
“闭”：闭塞、(被)关闭.欣赏：“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.”这两句意在渲染这个贬所的凄清冷寞.春寒料峭时节,独处客馆,念往事烟霭纷纷,瞻前景不寒而栗.一个“闭”字,锁住了料峭春寒中的馆门,也锁住了那颗欲求拓展的心灵.更有杜鹃声声,催人“不如归去”,勾起旅人愁思；斜阳沉沉,正坠西土,怎能不触动一腔身世凄凉之感.
“砌”：堆砌、高砌左.欣赏：“砌成此恨无重数.”是说一切安慰均无济于事.离恨犹如“恨”墙高砌,使人不胜负担.一个“砌”字,将那无形的伤感形象化,好像还可以重重累积,终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙.
郴是什么字（七）:
词是怎么写的?
词
拼音：cí
【释义】
①语言中最小的可以独立运用的单位：词典｜名词｜用词不当.②语句；话语：台词｜歌词｜词不达意.③古代的一种诗歌形式,句子长短不一：词曲｜宋词.
【词汇】 一种语言里所使用的词的总称,如汉语词汇、英语词汇.
〖例句〗要想熟练地掌握一门语言,我们不仅要多读多听多说,还要掌握一定的词汇.
【词】起于五代与唐,流行于宋的一种文学体裁.
文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
起于唐代,盛于宋代.原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
因此又叫长短句.有小令和慢词两种,一般分上下两阕
词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的.从配音乐这一点上说,它和乐府是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学.后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗余”.文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多.
词是长短句,但是全篇的字数是有一定的.每句的平仄也是有一定的.
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调.有人认为：五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调①.这种分法虽然未免太绝对了,但是,大概的情况还是这样的.
敦煌曲子词中,已经有一些中调和长调.宋初柳永写了一些长调.苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了.长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏.
一词 牌
词牌,就是词的格式的名称.词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）.人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字.这些名字就是词牌.有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体；有时候,同一个格式而有几个名称,那只因为各家叫名不同罢了.
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称.例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝）,象菩萨.当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》.据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子.《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的.这些都是来自民间的曲调.
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌.例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》.《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》.《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句.《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”.又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”.
⑶本来就是词的题目.《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜.这种情况是最普遍的.凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了.
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题.一般是在词牌下面用较小的字注出词题.在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系.一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南.这样,词牌只不过是词谱的何罢了.
二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别.
单调的词往往就是一首小令.它很象一首诗,只不过是长短句罢了.例如：
渔歌子⑤
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞,
桃花流水鳜鱼肥.
青箬笠,
绿蓑衣,
斜风细雨不须归.
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒.
试问卷帘人,
却道海棠依旧.
知否?知否?
应是绿肥红瘦!
双调的词有的是小令,有的是中调或长调.双调就是把一首词分为前后两阕⑥.两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同.这样,字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词.不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做“换头”⑦.双调词中最常见的形式.例如⑧：
踏莎行 郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台,
月迷津渡,
桃源望断无寻处.
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮.
驿寄梅花,
鱼传尺素,
砌成此恨无重数!
郴江幸自绕郴山,
为谁流下潇湘去?
鹧鸪天 元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷.
柴门都向水边开.
乱云剩带炊烟去,
野水闲将日影来.
穿窈窕,
过崔嵬,
东林试问几时栽?
动摇意态虽多竹,
点缀风流却欠梅.
贺新郎 送胡邦衡待赴新州
[宋]张元干
梦绕神州路.
怅秋风连营画角,
故宫离黍.
底事昆仑倾砥柱,
九地黄流乱注?
聚万落千村狐兔.
天意从来高难问,
况人情易老悲难诉.
更南浦,
送君去.
凉生岸柳催残暑.
耿斜河疏星淡月,
断云微度.
万里江山知何处?
回首对床夜语.
雁不到,
书成谁与?
目尽青天怀今古,
肯儿曹恩怨相尔汝.
举大白,
听金缕.
（“雁不到书成谁与?”依词律应作一句读.）
象《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等.其他各词,前后各词,前后阕字数基本上相同.
三叠就是三阕,四叠就是四叠.三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了.
郴是什么字（八）:
满庭芳 山抹微云 翻译赏析
这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一.起拍开端“山抹微云,天连衰草”,雅俗共赏,只此一个对句,便足以流芳词史了.一个“抹”字出语新奇,别有意趣.“抹”字本意,就是用别一个颜色,掩去了原来的底色之谓.传说,唐德宗贞元时阅考卷,遇有词理不通的,他便“浓笔抹之至尾”.至于古代女流,则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义. 按此说法,“山抹微云”,原即山掩微云.若直书“山掩微云”四个大字,那就风流顿减,而意致全无了.词人另有“林梢一抹青如画,知是淮流转处山.”的名句.这两个“抹”字,一写林外之山痕,一写山间之云迹,手法俱是诗中之画,画中之诗,可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的.少游这个“抹”字上极享盛名,婿宴席前遭了冷眼时,便“遽起,叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也!“以至于其虽是笑谈,却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许.山抹微云,非写其高,概写其远.它与”天连衰草“,同是极目天涯的意思：一个山被云遮,便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天,便点明了暮冬景色惨淡的气象.全篇情怀,皆由此八个字里而透发. “画角”一句,点明具体时间.古代傍晚,城楼吹角,所以报时,正如姜白石所谓“正黄昏,清角吹寒,都空城”,正写具体时间.“暂停”两句,点出赋别、饯送之本事.词笔至此,便有回首前尘、低回往事的三句,稍稍控提,微微唱叹.妙“烟霭纷纷”四字,虚实双关,前后相顾.“纷纷”之烟霭,直承“微云”,脉络清晰,是实写；而昨日前欢,此时却忆,则也正如烟云暮霭,分明如,而又迷茫怅惘,此乃虚写. 接下来只将极目天涯的情怀,放眼前景色之间,又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村”.于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人天涯”,抓住典型意象,巧用画笔点染,非大手不能为也.少游写此,全神理,谓天色既暮,归禽思宿,却流水孤村,如此便将一身微官濩落,去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致.词人此际心情十分痛苦,他不去刻画这一痛苦的心情,却将它写成了一种极美的境界,难怪令人称奇叫绝. 下片中“青楼薄幸”亦值得玩味.此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之,官满十年,弃而自便,一身轻净,亦万分感慨,不屑正笔稍涉宦郴字,只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”,其词意怨愤谑静.而后人不解,竟以小杜为“冶游子”.少游之感慨,又过乎牧之之感慨. 结尾“高城望断”.“望断”这两个字,总收一笔,轻轻点破题旨,此前笔墨倍添神采.而灯火黄昏,正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火,一步一步,层次递进,井然不紊,而惜别停杯,流连难舍之意也就尽其中了. 这首词笔法高超还韵味深长,至情至性而境界超凡,非用心体味,不能得其妙也. 后,秦观因此得名“山抹微云君”
